TĆ©cnica : FotografĆa tomada con cĆ”mara analĆ³gica Hasselblad de formato medio, con pelĆcula T-Max, digitalizada e impresa sobre papel HahnemĆ¼hle Fine Art Photo Rag con tintas pigmentadas y montadas en marco de arquitecto de roble americano con metacrilato como protecciĆ³n
TĆ©cnica : FotografĆa tomada con cĆ”mara analĆ³gica Hasselblad de formato medio, con pelĆcula T-Max, digitalizada e impresa sobre papel HahnemĆ¼hle Fine Art Photo Rag con tintas pigmentadas y montadas en marco de arquitecto de roble americano con metacrilato como protecciĆ³n
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Photography as object.
"Interbellum".
Lograr que la obra se deba sĆ³lo a sĆ misma es un viejo ideal del arte moderno: cortar las amarras que la vinculan con la realidad natural y dejarla valer, toda ella contenida en sus lĆmites puros. Retomar esta pretensiĆ³n venerable sin incurrir en la abstracciĆ³n y, ademĆ”s, hacerlo desde el medio fotogrĆ”fico parece casi un imposible. Pero Patrick Grijalvo ha encontrado la manera de apuntalar la autonomĆa de sus imĆ”genes, debilitando su vĆnculo con el referente real āsin perderloā y reivindicando su condiciĆ³n de objeto. En sus manos devienen esculturas: piezas de un volumen delicado y sutil, logrado por una serena composiciĆ³n de planos. El resultado, lejos de ser caprichoso o redundante, transmite una armoniosa sensaciĆ³n de necesidad. El artista no impone a las imĆ”genes una forma tridimensional cualquiera, a su capricho, sino que la construye a partir de los atributos propios de la superficie fotogrĆ”fica. Una de las peculiaridades de la fotografĆa es el enfoque, que obliga a discriminar zonas de nitidez variable y, por tanto, a marcar los diversos planos de profundidad. Enfocar uno u otro plano afecta a la apariencia del conjunto de la imagen, por lo que el plano se le impone al fotĆ³grafo de un modo ignorado por el pintor (para quien sĆ³lo es un recurso compositivo). Patrick Grijalvo parte del estudio sosegado de esos planos para aislarlos por medio de cortes y luego separarlos entre sĆ. Respetando sus componentes bĆ”sicos e introduciendo el vacĆo en la imagen fotogrĆ”fica, logra construir una profundidad real, no ilusionista. Poco importa que este espacio nuevo se corresponda o no con el referente natural del que partiĆ³ en origen: obedece a sus propias leyes y tiene su propia necesidad. Lo que hace el artista no es ya una representaciĆ³n exacta de otra cosa (mimesis), sino presentaciĆ³n de un objeto nuevo (poiesis) que no necesita ningĆŗn aval externo. El tĆtulo no podrĆa ser mĆ”s modesto y mĆ”s exacto al mismo tiempo.
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Jaime Cuenca
